Viking Eggeling

Viking Eggeling était un suédois d'avant-garde, artiste et cinéaste connecté à le dadaïsme, le Constructivisme et l'art abstrait et a été l'un des pionniers dans l'absolu du film et de la musique visuelle. Son 1924 cinéma Diagonal-Symphonie est l'un des séminal résumé films de l'histoire du cinéma expérimental. À l'âge de seize ans, les orphelins Eggeling déménagé en Allemagne pour poursuivre une carrière artistique. Il a étudié l'histoire de l'art à Milan jusqu'en 1907, soutenir lui-même avec le travail comme comptable. Il a vécu à Paris de 1911 à 1915, où il fit la connaissance d'Amedeo Modigliani, Hans Arp, Léopold Survage et d'autres artistes de l'époque. À ce point de son art a été influencé par le Cubisme, mais est vite devenue plus abstraite, et dans les années 1915-1917, influencé notamment par les Rythmes colorés de Survage, il a commencé à faire des croquis sur des parchemins, ou "image rouleaux", comme il les appelle, qu'il a plus tard fait dans son abrégé des films Horizontale-Vertikal Messe (aujourd'hui perdu) et en Diagonale-Symphonie. À Zurich, en 1918, il a repris contact avec Hans Arp et a participé à plusieurs Dada activités, se lier d'amitié avec Marcel Janco, Richard Huelsenbeck, Sophie Taeuber, et les autres dadaïstes connecté au Cabaret Voltaire. En 1919, il rejoint également le groupe Das Neue Leben ("Nouvelle Vie"), qui a été fondée à Bâle. Le groupe est favorable à une approche d'éducation à l'art moderne, couplé avec les idéaux socialistes et Constructiviste de l'esthétique. Dans son manifeste de l'art, le groupe a déclaré son idéal de "reconstruire[ing] la communauté humaine" en préparation pour la fin du capitalisme. Dans la même année, Eggeling a été co-fondateur du groupe d'Artistes Radicaux ("Radical Artistes"), une section politique de la Neue Leben groupe. Pendant ce temps, en 1918, Tristan Tzara lui a présenté à Hans Richter, avec qui il allait travailler étroitement pour un couple d'années, et en 1919, les deux d'entre eux quitte la Suisse pour l'Allemagne. En Allemagne, son premier arrêt était à Berlin, où il a rencontré Raoul Hausmann, Hannah Höch et autres radicaux artistes. Il est ici également rejoint le Novembergruppe ("novembre Groupe"), un radical, un groupe politique qui en vedette de nombreux artistes connecté à Dada, le Bauhaus et le Constructivisme. Après avoir déménagé à Klein-Kölzig avec Richter, il a continué ses expériences sur l'image "rouleaux". Ces rouleaux ont été séquences d'images peintes sur de longs rouleaux de papier d'enquêter sur la transformation des formes géométriques et pourrait atteindre jusqu'à 15 mètres de longueur. Comme ils devaient être "lu" de gauche à droite, elle a vite évolué en cinématographiques de l'expérimentation sur la pellicule. En 1920, il a commencé à produire son premier film, Horizontal, Vertikal-Messe, basé sur une "image roll" contenant environ 5000 images. En 1921, il met un terme à sa collaboration avec Richter et ajourne ses travaux sur l'Horizontale-Vertikal-Messe. En 1923, il collabore avec Erna Niemeyer et travaille sur la Diagonale-Symphonie, une synthèse de l'image, le rythme, le mouvement et la musique, créée à partir de la série noire des feuilles de papier avec découpe de formes géométriques. Ce film a été achevé en 1924 et montré pour la première fois en novembre de la même année. Sa première projection publique a été à Berlin en Mai 1925, au programme du film "Der absolue Film", organisé par le Novembergruppe. Seulement seize jours plus tard, Viking Eggeling est mort.