Esfir Shub

Esfir Shub, également appelée Esther Il'inichna Shub, a été un pionnier Soviétique, cinéaste et éditeur à la fois le grand public et documentaire des champs. Elle est l'une des rares femmes à jouer un rôle significatif dans les coulisses de l'industrie cinématographique Soviétique. Elle est surtout connue pour sa trilogie de films, la Chute de la Dynastie des Romanov (1927), La Grande Route (1927), et La Russie de Nicolas II et de Léon Tolstoï (1928). Shub est reconnu comme le créateur de la compilation film. Esfir Shub est né dans une famille de propriétaires terriens. Elle a étudié la littérature à Moscou, mais après la Révolution, elle a commencé à fréquenter les classes à l'Institut de la Femme de l'Enseignement Supérieur et a ensuite obtenu un emploi comme un "théâtre officier" à l'État de l'Intendance de l'Éducation. Au théâtre, elle a travaillé en collaboration avec le célèbre avant-garde directeur de Meyerhold et le poète Maïakovski, qui était l'un de ses amis. Shub a rejoint le Goskino société de production de films et a rencontré Dziga Vertov. Leur professionnel de l'amitié était la vie, mais orageux. Shub partagé sa conviction dans le film de la capacité intrinsèque de révéler des aspects de la réalité ne sont pas visibles à l'œil nu, mais elle s'est engagée plus dans l'interprétation de l'historique de monde que dans une seule thèmes contemporains. Première Shub a travaillé comme un éditeur de films étrangers à la Soviétique de distribution. En 1927 (le dixième anniversaire de la Révolution), elle réalise son premier film documentaire à la Chute de La Dynastie des Romanov (1927). Ce film est le premier volet de la trilogie, qui se compose également de La Grande Route (1927) et Lev Tolstoï et la Russie de Nicolas II (1928). Dans le processus de fabrication de la trilogie, Shub a dû composer avec non seulement un énorme volume de matériau, mais aussi le problème de la localisation des séquences concernées. Elle a souvent constaté que les documents de valeur de la période d'avant-guerre avaient été vendus à l'étranger ou ont été gravement endommagé en mal équipés aux archives. Shub compensé le manque de matériel en utilisant de nouveaux métrage. Ses films tirent une grande partie de leur électricité à partir de cette technique de fournir un contexte contemporain, pour des images d'archives. Ainsi, Shub a créé l'absolument nouveau genre "historique de la compilation film". Plus tard, elle a déclaré qu'elle voulait juste créer des "editorialized actualités'. Les critiques et les collègues admiré Shub du travail, car elle a trouvé une voie médiane entre le récit et la forme documentaire. Sovkino refusé ses droits d'auteur pour sa trilogie prétendant qu'elle était juste un éditeur. Toutefois, en 1935, Shub a décerné le titre d'Artiste émérite de la République. Au début de la quarantaine, elle a collaboré avec Vsevolod Poudovkine sur le succès de Vingt Ans de Cinéma Soviétique (1940). Puis elle a quitté le Goskino pour devenir rédacteur en chef de la "nouvelle du Jour" dans le studio central de film documentaire à Moscou. La plupart de ses dernières années ont été confinés à l'édition de fonctions. Shub a été certainement le plus éminent de la femme Soviétique cinéaste de sa génération.